去年，國(guó)内電(diàn)视荧屏上多(duō)种题材的百花(huā)齐放，但这并不具常态性，更多(duō)是由于去年正逢一些优秀制作公司的大年。今年，國(guó)产类型剧又(yòu)有(yǒu)哪些新(xīn)景观？

　　都市情感剧、 抗战剧、偶像剧“三足鼎立”

　　按照流行分(fēn)类来看，目前的都市剧、抗战剧、古装剧、传奇剧等纷纷向偶像剧靠拢，“高颜值”成為(wèi)不可(kě)或缺甚至唯一的要素，内容元素被严重忽视。

　　都市情感剧：策划剧居上风

　　从4月3日刚刚结束的2015春季北京電(diàn)视节目交易会（下称“春推会”）上可(kě)看到，都市情感剧依然占据了参展剧目的半壁江山(shān)。从具體(tǐ)题材来看，一扫之前的婆媳风，多(duō)倾向于婚恋和其他(tā)家庭关系（奶爸、女婿、岳母、姐妹等），以及职场、地域特色、社会话题类。

　　对制作方来说，都市情感剧及其细分(fēn)下的家庭类、友情类、爱情类已逐步类型化，形成了较為(wèi)成熟的制作模式，在人物(wù)设置、情节脉络、叙事结构上有(yǒu)一定规律可(kě)循，拍摄制作相对简单、受政策限制也较少。

　　都市人的生活节奏加快，“人们的生活一眨眼一个变化，生活更多(duō)元化。”在制片人刘湘江看来，“这一切都是戏剧创作最好的切入点”。

　　“都市情感剧只要是贴近生活，表现老百姓幸福美好的情感和理(lǐ)想，配以好看的故事、精良的制作，一定会获得观众的遥控器。”制片人曹平如是说。

　　从去年下半年开始，江苏、浙江等一線(xiàn)卫视开始打造青春、时尚的剧场品牌定位，东方卫视也继续走都市情感定位，再加上今年“一剧两星”的实行，这一类型剧目总量需求增多(duō)。“一線(xiàn)卫视需要大量的都市剧来支撑，”影视策划人謝(xiè)晓虎告诉“广電(diàn)独家”，“去年電(diàn)视上播出的不到8000集電(diàn)视剧中，有(yǒu)50%以上是以现实题材為(wèi)主。”

　　生产、播出、消费三方都对其有(yǒu)较大的需求，三股力量使得都市题材剧供销两旺。

　　然而，纵观当下的都市情感剧，作為(wèi)开发最广、最深的一种类型剧，不管是婆媳、妯娌、夫妻、继父等偏重于家庭伦理(lǐ)的，还是闺蜜、兄弟(dì)、育儿等其他(tā)人物(wù)关系及各个层面的题材，无限细分(fēn)出的很(hěn)多(duō)小(xiǎo)的类型剧都拍遍了，也多(duō)有(yǒu)代表作，还有(yǒu)空间吗？现在再拍，如何跳出来？或者，怎么糅进新(xīn)的元素？

　　同时，随着電(diàn)影市场和真人秀综艺节目的火爆，明星片酬不降反升，使得都市剧的制作成本居高不下。在謝(xiè)晓虎看来，未来都市情感剧依旧会占据很(hěn)大市场份额，但要火爆难上加难，“一般需要大咖才能(néng)支撑起观众的关注度，否则难以引发话题”。

　　现象级都市剧只是少数人的游戏，未来依然是精品剧引领市场。在刘湘江看来，所谓精品并不仅限于大制作，必须是从创意、策划、剧本，到拍摄、后期制作认真、严谨地去创作，各个环节保证高品质。

　　大唐辉煌传媒有(yǒu)限公司一直以制作都市情感剧為(wèi)主，其董事長(cháng)王辉告诉“广電(diàn)独家”，公司目前仍然缺少一部话题剧。大唐辉煌今年将要播出的《守婚如玉》是“一剧两星”政策出台后制作的，主创包括编剧薛晓璐、主演蒋雯丽等，剧本经历多(duō)年打磨，单集成本近200多(duō)万元，希望以强势的班底和优良的制作品质引爆市场。

　　“目前来看，都市情感剧中表现的生活多(duō)流于形式，策划剧居于上风。”刘湘江告诉记者。《影视独舌》主编、剧评人李星文(wén)同样认為(wèi)“策划剧会是都市情感剧的主流”。因為(wèi)真正原创的东西很(hěn)少，类似于“靠天吃饭”，“如果作家、编剧写出来、抓住了会是好东西，但是一般卖相不好”。比如最终收视和口碑兼具的《父母爱情》当年就因卖相不好，发行时倍感蹉跎，拍出两年后才卖掉。

　　去年的《大丈夫》就是典型的策划剧，其选取的是非常规的生活形态，“老夫少妻”和“老妻少夫”在生活中并不多(duō)见，剧中的故事也采用(yòng)仿真写法，加上刻意独特的戏剧手法和充满喜感、提纯的台词，市场反响不错。今年春推会上亮相的《亚出轨》《老夫少妻》《老公们的私房钱》及《虎妈猫爸》都是显而易见的策划剧。

　　除此之外，“奶爸”、“生子”、“亲子”等话题成為(wèi)今年春推会的热门题材。比如，“奶爸”话题的有(yǒu)《三个奶爸》《无敌奶爸》《奶爸当家》，“生子”话题的有(yǒu)《二胎时代》《小(xiǎo)爸妈》等，“亲子”话题的有(yǒu)《爸爸去哪儿》《夺子大战》等。

　　这些主打“爸爸”的话题剧多(duō)是源于这几年大热的亲子类真人秀节目。由此看来，一些现象级综艺节目所引发的社会话题还可(kě)以在電(diàn)视剧中继续发酵，这也為(wèi)都市生活题材的选题提供了新(xīn)的“源头活水”。

　　“一剧两星”政策实施之后，為(wèi)了进一步打造平台特色，多(duō)个卫视加强了自制剧和定制剧的开发力度。“这些自制剧和定制剧基本都是策划剧。”李星文(wén)告诉记者，主要是针对平台的目标受众群作有(yǒu)针对性的设计，以期形成差异化的竞争格局。

　　為(wèi)了迎合新(xīn)的收视群體(tǐ)的口味，都市情感剧的另一个变化是在外化、物(wù)化设置上倾向“中产阶级趣味”，剧中的衣食住行引领消费的方向越来越明显。比如去年的《一仆二主》和《离婚律师》，在着装、造型、家居、用(yòng)光上都竭力追求精美。

　　《一仆二主》是去年东方卫视收视率最高的電(diàn)视剧，据悉一个重要原因便是《一仆二主》中服饰的搭配“指导了当地观众的消费”。因而今年年初东方卫视在播出《何以笙箫默》时便主动跟電(diàn)商(shāng)开展合作，正是因為(wèi)看到了電(diàn)视剧在当地主流受众中具有(yǒu)指导消费的功能(néng)。

　　在这个视觉时代，都市情感剧在演员选择上也在向青春偶像剧靠拢，从前几年電(diàn)视剧中的“大叔当道”慢慢演变成如今不可(kě)或缺的“小(xiǎo)鲜肉”“小(xiǎo)花(huā)朵”。

　　去年行业剧在“医疗”和“律政”两个职业上取得了突破，使得不同职业的细分(fēn)成為(wèi)都市情感剧题材拓展的新(xīn)方向。2015年正在制作中的《靓丽主播》便涉及制片人和主播等媒體(tǐ)从业人员，《女不强大天不容》则将故事背景设定在处于转型期的传统新(xīn)闻行业。

　　一般来说，职业剧的进入门槛较高，写好职业剧需要大量的专业知识，拍摄也需剧组花(huā)费更多(duō)的努力才可(kě)做到专业化。横店(diàn)影视制作有(yǒu)限公司总经理(lǐ)刘志(zhì)江认為(wèi)，在职业剧方面，编剧、策划仍需苦练专业内功，“比如医疗题材剧需要把医疗知识吃透；科(kē)幻题材剧需要认真學(xué)习科(kē)幻知识；警匪题材剧需要掌握法律法规和公检法常识。”据悉，在《女不强大天不容》的创作中，编剧六六作了大量专业化的准备，其中為(wèi)了创作而采访的人数近4000人。该剧的演员则深入记者一線(xiàn)，进行了長(cháng)时间的“體(tǐ)验生活”。未来，随着國(guó)内電(diàn)视剧创作水平的提高，多(duō)行业题材的延展将是大方向。

　　抗战剧：多(duō)元素杂糅

　　“从2014年开始，每天的電(diàn)视台收视率前十五名中，大概有(yǒu)四分(fēn)之一是抗战剧。”謝(xiè)晓虎如是说。在今年的春推会现场也可(kě)以看到，抗战剧所占比例仅次于都市情感剧，总数接近百部。

　　但是随着江苏和浙江等一線(xiàn)卫视定位的调整及一些平台購(gòu)剧部门领导层的变动，据謝(xiè)晓虎预测，湖(hú)南卫视今年基本不会購(gòu)买抗战剧，江苏卫视和浙江卫视基本只会锁定制作成本150~180万元/集的抗战剧。而目前市场上80%的抗战剧制作成本都在80万元/集以下。

　　从“手撕鬼子”的抗战雷剧、神话抗战到各个视角的小(xiǎo)人物(wù)抗战蜂拥而出，王辉认為(wèi)，在抗日雷剧受限后，抗战剧制作普遍精良了，“小(xiǎo)成本猎奇的雷剧少了，整个量也下来了”。据悉，在横店(diàn)等主要拍摄基地，抗战剧新(xīn)开机数目并未增多(duō)，但因為(wèi)之前囤积的基数较大，再加上收视平台的需求，决定了抗战剧仍占较大份额。

　　一線(xiàn)卫视锁定高品质的都市情感剧，二三線(xiàn)卫视及地面频道无力消化大制作的都市剧，而中低成本投资的都市剧又(yòu)难以在二三線(xiàn)卫视挑起大梁，因而抗战剧得以在二三線(xiàn)卫视尤其是地面频道维持已有(yǒu)的市场份额。“但一般不会出现爆点，收视份额基本在五名以后。”謝(xiè)晓虎分(fēn)析道。

　　相比同样具有(yǒu)抗日民(mín)族情怀的韩國(guó)，因韩剧高度市场化，受制于抗战剧盈利模式单一，抗战剧在韩國(guó)并没有(yǒu)形成类似于國(guó)内庞大的市场。而國(guó)内的抗战题材无疑是被过度挖掘了。在李胜利看来，要想突破，“除非是某一个战争或者人物(wù)还没有(yǒu)写过”。

　　康洪雷执导的《二炮手》在创作风格上开创了多(duō)面性格小(xiǎo)人物(wù)抗战的喜剧风，让很(hěn)多(duō)观众眼前一亮。喜剧或是一种方向，但在整體(tǐ)创作上，抗战剧受意识形态影响较大，如果完全靠市场，还需把握好度。

　　虽有(yǒu)稳定的市场需求，但在王辉看来，抗战剧的创作者仍要不断创新(xīn)。比如大唐辉煌制作的一些抗战剧会加入一些武打元素，进行不同类型的混搭。以抗战剧為(wèi)主的横店(diàn)影视制作公司同样在大的抗战类型下寻求题材细分(fēn)，比如抗战悬疑剧《猜拳》、抗战越狱剧《冲出月亮岛》等。据刘志(zhì)江透露，结合当代社会诚信缺失的现状，公司下半年将重点抓一部关于長(cháng)征路上诚信故事的抗战剧《一个骡子和金子》，在抗战剧中加入具有(yǒu)现实启示意义的元素，既可(kě)拓展题材，又(yòu)可(kě)弘扬正能(néng)量。

　　在刘志(zhì)江看来，新(xīn)时期抗战题材得到进一步发掘和拓展，战争不再是男人的专属，女性英雄形象增多(duō)，主角们也不再穿着破洞和补丁的军服，而是以俊男美女组合、时尚化的造型和纠结复杂的偶像剧剧情，得到年轻受众的喜爱。

　　从春推会《项目辑录》中可(kě)看到，多(duō)元素杂糅的儿童抗战剧、偶像抗战剧、动作抗战剧尤其是传奇抗战剧较多(duō)。

　　一般来说，民(mín)國(guó)传奇剧介于抗战剧和民(mín)國(guó)剧之间，以一个人或一个家族传奇為(wèi)主線(xiàn)，因其强故事性而受到主流观众的青睐。如《一代枭雄》虽以一个人物(wù)的传奇故事贯穿始终，但抗战元素亦是其关键部分(fēn)。而在家族传奇剧中，抗战元素往往是必需品。“如果在那个年代一个家族没有(yǒu)积极抗战，基本是不现实的。因而在纯抗战剧之外，个人传奇抗战和家族传奇抗战也是一种发展思路。”謝(xiè)晓虎说。

　　國(guó)内的谍战剧也多(duō)发生在抗战背景下，作為(wèi)人物(wù)强情节、故事严逻辑的一个抗战剧次类型，谍战剧往往对剧本创作和演员表演要求较高。在刘湘江看来，國(guó)内的谍战剧更应该被称為(wèi)“有(yǒu)谍战元素的情节剧”。严格意义上的谍战剧概括起来应该是“共产党特工在天堂和地狱间生活和工作”，面临威胁，看不到枪，却永遠(yuǎn)让观众揪着心，“这种走心的斗智斗勇才是真正的谍战戏”。

　　去年在视频网站点击率很(hěn)高的黑马剧《红色》则是另类谍战剧的代表。在李星文(wén)看来，它比较接近美剧，在“起承转合”和“设套解套”上水平很(hěn)高，因而受到网络观众的喜爱。同时，该剧也开启了抗战剧里的生活流，打开了新(xīn)视角：虽然在抗日背景下，但是弄堂里的老百姓还是要生活，把细腻的生活场景展现出来。

　　高满堂编剧的《于无声处》首次让“國(guó)安”走下神坛，以平民(mín)化的视角赋予角色接地气的生活特征，在现代國(guó)安反谍的骨架下充满生活的质感

　　但是谍战剧尺度不好把握，其市场发展在一定程度上受到抑制。

　　民(mín)國(guó)/古装剧：颜值為(wèi)王

　　随着互联网和移动互联的发展，观众在多(duō)屏之间互流，電(diàn)视剧不再局限于客厅文(wén)化，同时也带来受众群體(tǐ)的年轻化。作為(wèi)文(wén)化商(shāng)品，電(diàn)视剧具有(yǒu)天然的商(shāng)业属性，这一属性使其生产紧随需求，从去年开始，各个类型剧普遍呈现“年轻态”。

　　从去年《古剑奇谭》的发酵，开春《武媚娘传奇》《千金女贼》《锦绣缘华丽冒险》《少年四大名捕》的频频刷脸，到即将播出的《抓住彩虹的男人》《花(huā)千骨》以及2015年制作中的《黎明决战》《煮妇神探》等，“高颜值”在民(mín)國(guó)剧和古装剧中攻城略地，走向偶像剧，就连农村正剧《平凡的世界》、警察正剧《别让我看到》也因“高颜值”在一定程度上提升了关注度。

　　“观众变化和盈利模式直接影响了民(mín)國(guó)剧和古装剧的创作。”謝(xiè)晓虎直言，一般来说，“纯抗战剧的网络版权只能(néng)卖到10~20万元/集，而民(mín)國(guó)偶像剧的网络版权可(kě)高达150万元/集”。民(mín)國(guó)或者古装偶像有(yǒu)可(kě)能(néng)在受众偏年轻的一線(xiàn)卫视播出，网络版权也随之水涨船高。

　　“年轻化”是大多(duō)类型剧未来的一个趋势，民(mín)國(guó)偶像和古装偶像先行，现代偶像、抗战偶像也已上路，但还没有(yǒu)那么快，毕竟纯偶像剧只有(yǒu)在湖(hú)南卫视这一个平台播出才保险。而像影视制作公司欢瑞世纪、唐人電(diàn)影、梦幻星生园等也明确将自身定位為(wèi)生产青春偶像剧為(wèi)主。

　　克顿传媒旗下的辛迪加影视始终专注于集“美情”、“美景”、“美人”于一身的爱情美剧。辛迪加影视总经理(lǐ)张玮珏表示，目前辛迪加影视出品的剧主要有(yǒu)三个系列，包括家庭偶像剧（《夏家三千金》）、偶像言情剧（《爱情睡醒了》《爱情回来了》）、青春喜剧（《爱情公寓3》《爱情公寓4》）。虽侧重于偶像，但类型细分(fēn)并不单一。

　　“专注很(hěn)重要，”张玮珏说，“任何影视公司的人力、物(wù)力都是有(yǒu)限的，不可(kě)能(néng)面面俱到。”辛迪加影视出品的爱情美剧都是瞄准全國(guó)一線(xiàn)卫视平台和顶尖的视频网站。

　　新(xīn)媒體(tǐ)平台在電(diàn)视剧播出中占有(yǒu)的位置越来越重要，為(wèi)了更符合新(xīn)媒體(tǐ)受众的喜好，尤其是“一剧两星”实行以后，新(xīn)媒體(tǐ)对剧目影响力的作用(yòng)越来越明显。在张玮珏看来，“偶像级的演员、游戏化的故事成為(wèi)了一种方向有(yǒu)一定合理(lǐ)性”。

　　大众文(wén)化正趋向代际反哺，民(mín)國(guó)偶像和古装偶像剧满足了年轻观众看重口味、高颜值的需求，而年轻人的网络口味正改变着阿姨妈妈们的喜好，观众审美在更新(xīn)。

　　尤其现在很(hěn)多(duō)年轻人的观剧方式是边玩手机边看，有(yǒu)了高颜值，至于剧情是否连贯、逻辑是否严密似乎不再重要。正如SMG影视剧中心主任王磊卿所言，“中國(guó)電(diàn)视剧将大步迈入‘美拍’时代。”

　　“颜值时代”的坚守

　　多(duō)屏时代，電(diàn)视剧制作一定要考虑互联网和移动互联受众，尤其是年轻人的喜好。不过，过于迎合则在一定程度上给各个类型剧的创作者带来了误區(qū)。

　　目前的都市剧、抗战剧、古装剧、传奇剧等纷纷向偶像剧靠拢，“高颜值”成為(wèi)不可(kě)或缺甚至唯一的要素，内容元素被严重忽视。“什么样的剧都可(kě)以播，”制片人侯鸿亮直言，“播出来以后，也把观众的审美给降低了”。

　　在侯鸿亮看来，不管受众怎么改变，電(diàn)视剧创作的核心不能(néng)改变，仍需在审美、制作、剧本内容等各方面对观众有(yǒu)所提升，否则電(diàn)视剧观众就会流失。

　　在刘湘江看来，一个赔钱的制片人不是合格的制片人，但同时一个优秀的制片人更需要在商(shāng)业和情怀之间游走，把粉丝效应和社会情怀有(yǒu)机结合，在作品中體(tǐ)现社会主流价值观，这才是永恒的主题。

　　目前来看，我國(guó)主流观众的欣赏趣味还不高。李星文(wén)认為(wèi)，《老农民(mín)》《产科(kē)医生》之所以收视不错，多(duō)是因為(wèi)观众喜欢这类剧里的情感纠葛、职场斗争、喜剧等商(shāng)业元素。这是品质剧和雷剧的一个交叉地带，但，“雷剧的价值是中空的，而品质剧是有(yǒu)营养的”。

　　因而，在“颜值时代”，完全可(kě)以追求颜值和包装的精美绝伦，但更应在内涵上體(tǐ)现主流价值观，达到形式和内核的完美融合。不管是什么题材的类型剧，归根到底是以质取胜。去年一批品质剧成為(wèi)電(diàn)视剧创作播出的主流，这些优秀剧目无不是用(yòng)心之作。

　　正如总局電(diàn)视剧司副司長(cháng)杨铮在今年的上海制播年会上所言，“一部剧的品质高低是由多(duō)重因素决定，但起决定因素的还是作品的思想内涵，这是一部剧的灵魂，是品质的根本。一部剧没有(yǒu)坚实丰富的内核，任何华丽的外壳都是没有(yǒu)生命力的。而有(yǒu)了思想内核，还需要艺术的完美表达，做到内核、外壳有(yǒu)机结合。”

　　小(xiǎo)众类型剧的尴尬&类型剧的新(xīn)战场

　　对于挖掘新(xīn)的类型剧，或加速旧有(yǒu)类型剧的风格创新(xīn)，互联网这片新(xīn)天地大有(yǒu)可(kě)為(wèi)。

　　除了上述主流类型剧，农村剧、历史正剧、军旅剧、情景喜剧等也在國(guó)内市场占据一定份额，但在数量上无法抗衡。

　　农村剧“有(yǒu)心无力”

　　目前市场上的农村剧可(kě)分(fēn)為(wèi)三类。一类是嬉笑怒骂式的。这类纯农村剧多(duō)是家長(cháng)里短、轻松好玩甚至是消费农村的，比如《乡村爱情》。在刘湘江看来，这种农村剧并没有(yǒu)抓住农民(mín)的特点，也没有(yǒu)反映农民(mín)的实际生活环境和状况，只是在边缘地带作文(wén)章。

　　第二类是以《老农民(mín)》《温州一家人》為(wèi)代表的展现时代变迁、具有(yǒu)厚重感的品质剧。这种剧真实反映了农村人的观念和翻天覆地的变化，把当下农村人的思想、生活细节刻画得淋漓尽致，有(yǒu)着深刻的思想性，同时可(kě)看性很(hěn)强。

　　第三类侧重于新(xīn)农村建设、励志(zhì)和改革，以《大村官》《马向阳下乡》《女人进城》為(wèi)代表，既有(yǒu)喜剧色彩又(yòu)是主旋律，成為(wèi)农村剧的重要战场。

　　中國(guó)是农业大國(guó)，农村剧本应有(yǒu)很(hěn)大的生存空间。但近些年经济形势导致文(wén)化领域的走向偏向都市化，新(xīn)农村的转变让过去有(yǒu)着优秀传统的农村剧没有(yǒu)了市场；再加上目前频道收视率考核等因素，收视环境也不利于农村戏。明星不愿去演农村剧，制作公司急功近利，创作者浮躁和受利益驱动，单纯依靠制作公司大力去做农村剧，从现实的市场和实际操作的角度看难度很(hěn)大。

　　农村剧在一些北方平台如山(shān)东卫视、河北卫视、东三省卫视及一些地面频道都有(yǒu)一定的市场需求。目前的农村剧制作成本一般不高，除非有(yǒu)大咖参加、剧本有(yǒu)保证的农村剧，否则在当下的供需环境中很(hěn)难引起关注。

　　历史正剧的品质不保

　　历史正剧在当下的类型剧市场面临着既不叫好也不叫座的困境。2014年虽有(yǒu)刘和平七年磨一剑的《北平无战事》，但其对市场来说更多(duō)是个偶然。而在今年的春推会上，历史正剧除了正在筹拍的《一统三國(guó)》和后期制作中的《抗倭英雄戚继光》，寥寥无几。更多(duō)是历史背景下的情节剧，如《愤怒的天使》《大义秦商(shāng)之安吴寡妇》等。

　　曾经一度历史正剧在國(guó)内市场比较发达，上世纪末开始，以《雍正王朝》及《康熙王朝》《汉武大帝》為(wèi)代表的历史正剧叫好又(yòu)叫座。在李胜利看来，历史正剧在当时能(néng)够热播，除了时代原因，品质有(yǒu)保证也是关键。

　　从题材上看，当年把开國(guó)帝王、中兴君主差不多(duō)都演绎过一遍了，后续一些重要作品只有(yǒu)重拍，比如《三國(guó)》。从选材来看，虽然可(kě)以重拍，但更要看市场的需求。比如同样是刘和平编剧的《大明王朝1566》收视并不好，李胜利认為(wèi)，该剧艺术水平和思想水平都很(hěn)高，但它在湖(hú)南卫视播出，与主流受众群严重不符。

　　在李星文(wén)看来，当下的历史正剧市场份额萎缩，一方面是因為(wèi)品质下降，近些年的几部历史正剧虽然播出平台不错，但品质不佳，重金巨制《楚汉传奇》收视惨败后就没人敢投这类剧了。另一方面，他(tā)认為(wèi)严肃的历史正剧不太适合新(xīn)一代观众的口味，即使品质做好了“也得做好收视惨淡的心理(lǐ)准备”。

　　去年播出的《大清盐商(shāng)》為(wèi)了跟上现代观众的趣味，加入了一些时事和社会事件，想去迎合观众。李星文(wén)告诉记者，现代人做历史正剧，“如果坐(zuò)得住，应该是以我（创作主體(tǐ)）為(wèi)主的，根本不会去考虑其他(tā)要素，就是把剧本夯实、把力度给锤炼出来。《雍正王朝》的高密度和强情节，《汉武大帝》里的那种民(mín)族主义，既使拿(ná)到现在播出问题也不大。”

　　《北平无战事》属于慢热剧，观众群體(tǐ)也不是常规的主流观众，而是把平时不看電(diàn)视的人拉回来贡献了收视率。虽然不具有(yǒu)代表性，但也给市场带来了一些启发。電(diàn)视剧观众的心理(lǐ)需求不同，要區(qū)分(fēn)开哪些观众是想放松、哪些是想了解历史发展的，一旦把目标观众群體(tǐ)找到并对位，对有(yǒu)一定品质追求的历史正剧来说，“叫好又(yòu)叫座”并非不可(kě)实现。

　　军旅剧依然是蓝海

　　作為(wèi)创作型制片人，军旅剧一直是何静的创作核心，她先后制作了《我是特种兵》《麻辣女兵》和《神犬奇兵》，创作视角从男兵到女兵再到犬兵。

　　相对其他(tā)类型，军旅剧进入门槛较高。在何静看来，军队离不开战争，军人回避不了生死，这是军旅题材永恒的创作理(lǐ)念。如何将当下人们对战争的思考和对人性的理(lǐ)解深入到创作中，让身处和平年代的观众特别是年轻观众去理(lǐ)解中國(guó)军队和中國(guó)军人，在展现中國(guó)军人的凡人一面的同时塑造有(yǒu)血有(yǒu)肉的完美英雄，是军旅题材创作的难点。

　　“当下的军旅剧创作，最重要的是在把握好國(guó)家精神和主流价值观的同时，去揭示当下有(yǒu)时代风采的军营新(xīn)生活。”何静说。

　　成功的当代军旅剧最显著的特征是：塑造了多(duō)元化官兵群像，同时在创作中平衡群像和个體(tǐ)，让观众结合自已找到他(tā)们喜爱的人物(wù)；同时有(yǒu)尺度地解密军营的神秘性；作品主题要呈现多(duō)义性，适合更广泛的人群从中汲取营养；军旅题材的励志(zhì)性决定了台词要经典，要适合流传。

　　军旅剧的创作团队凤毛麟角。何静认為(wèi)，根据近年来观众特别是年轻观众对军旅题材的热衷，其市场份额应该会有(yǒu)加大的趋势。長(cháng)期来看，军旅题材是一片创作蓝海。

　　目前何静主导的江何工作室已经打破单一制作军旅题材電(diàn)视剧的格局，去年制作的《神犬小(xiǎo)七》属当代都市题材，下半年将在湖(hú)南卫视播出。在何静看来，无论是好的当代都市剧还是军旅剧，将创作视角聚焦当下火热的生活，是制作人责无旁贷的职责。

　　江何工作室未来2~3年会走定制路線(xiàn)，包括开发黄金档電(diàn)视剧和周播剧。《麻辣女兵》的第二季《麻辣变形计》将以周播剧形式制作；《神犬小(xiǎo)七》第二季和第三季已锁定2016年和2017年的暑期档。

　　情景喜剧的失落

　　情景喜剧在美國(guó)作為(wèi)一个重要类型剧長(cháng)久不衰。而在國(guó)内，《我爱我家》以高峰之势破局，历经《候車(chē)大厅》《东北一家人》《闲人马大姐》以及《家有(yǒu)儿女》《武林外传》《龙门镖局》，现在情景喜剧已难上卫视晚间黄金档，在國(guó)内发展日渐式微。

　　演员兼编剧英壮表示，《我爱我家》的一举成名在國(guó)内并不具备可(kě)复制性，那是当年主创们累积到一定程度后“如同泄洪般开闸放水”。作為(wèi)参与者，英壮很(hěn)是感慨，《我爱我家》剧组的每一个人都把这部剧当成艺术品来创作。如今的情景喜剧不仅创作者水平参差不齐，创作氛围也大不相同。

　　一种类型剧一旦不能(néng)在黄金档播出，就意味着盈利模式受限。动辄上百集的创作和拍摄量所付出的辛苦与所得极度失衡。英壮向记者透露，他(tā)现在正在筹备一部喜剧電(diàn)影，自己已没有(yǒu)坚守下去的信心。

　　在他(tā)看来，國(guó)内的情景喜剧除非出现新(xīn)的盈利模式，或是在题材和风格上加以创新(xīn)，否则难以為(wèi)继。春推会上，记者还是意外发现了一部情景喜剧《房东房客》，从演员阵容李文(wén)启、黑妹等看出其倾向于老年群體(tǐ)市场，并不具备一扫情景喜剧市场阴霾的力度。